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一场时代与命运的较量

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一场时代与命运的较量

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第二章·莉 50年代
   故事到了50年代,那是中国历史上最为特别、最为压抑的一个时代。人们的激情被束缚,劳动意识被唤醒。出生在资产阶级家庭的莉(章子怡饰)偏偏和工人家庭出身的皱杰(陆毅饰)相爱了。莉继承了茉倔强的个性,在母亲的极力反对下,同皱杰结了婚。(此时老年的茉由陈冲扮演)。
   婚后搬进皱杰家后,尽管莉努力克服生活上的差异,但与皱杰母亲的矛盾最终还是让莉重新回到自己家中。在这里要说一下陆毅扮演的皱杰这个角色。他是整个片子出现的三个男人中唯一的好人,他对莉是疼爱的、负责的。所以后来皱杰也来到莉的家中,和茉一起三人住在一起。看是平静下来的日子没过多久就又因为莉怀不上孩子而再次起了矛盾。茉虽然人到中年,可心态依旧年轻,每次叫皱杰都是小高,小高的称呼(茉的偶像高占非)。这让看再眼里的莉变的格外暴躁,疑心也变得比较重。
   由于没有孩子,莉和皱杰收养了一个叫花得女婴。可随着孩子的长大,每当看到孩子与皱杰嬉戏打闹,莉就变的愈加的多疑。她受不了孩子与父亲的亲密,日益紧张的神经最终导致莉产生了幻觉。在莉眼中,皱杰已经成了一个与自己女儿乱伦的“混蛋”,并危险要向组织告发皱杰。可想而知在那样一个封闭,压抑的年代,父女乱伦的罪名无一是死路一条,由于害怕,皱杰卧轨自杀了。而早已精神崩溃的莉也漫漫随着铁轨消失在时代的洪流当中。在我看来,那个年代的社会无疑在许多人身上都留下了难以磨灭的烙印,以至于成了新中国历史上最为独特的记忆。

第三章·花 80年代
   影片中花(章子怡饰)的出场给人一种向上的精神面貌,她乐观、独立、善良,并勇敢的追求自己向往的生活。为了给远在兰州上大学的丈夫小杜(刘烨饰)攒学费,自己不惜每天通宵地帮人织毛衣。外婆(陈冲饰)是看在眼里急在心里,因为外婆偷拿了小杜寄给花的信,她知道这个男人已经变心了,花的一切付出都成了徒劳。所以当花告诉外婆自己怀孕时,外婆是极力想要花把这个孩子打掉。
   花没有听外婆的,虽然后来外婆的去世和小杜的离婚要求给了花双重打击,可她依旧保持着对生活的热情。她会把房间内放满婴儿用品:衣服、鞋、婴儿海报;她会边听音乐边缓慢地做运动安胎;她也会计时看从家到医院坐出租车得多少时间。这些无不透露着花对待生活的积极态度,她不像茉那样一味的埋怨命运不好,也不像莉那样总是自己与生活过不去。
   影片的结尾是花在雨中生小孩,这也是整个电影的高潮,是第二处给我印象深刻的场景。由于深夜又下着大雨,拦不到车的花不得不在空荡荡的马路边一个人忍着巨痛生孩子。这组长达将近10分钟的镜头让我看的异常揪心,可以说级具震撼力,章子怡的表演也在最后升华了电影的主体。


   半个世纪的照相馆拆了,取而代之的是一栋栋高级住宅小区,这是时代发展的证明。花带着孩子依旧自信的活着,而这便是人们思想转变的见证.

第一章·茉 30年代
   章子怡饰演的茉是一个热爱电影的少女,和母亲(陈冲饰)一起经营着一个照相馆。生意清淡,但生活却是不愁的。茉刚开始是天真的,最大的兴趣就是去戏院看电影。她有属于她那个年代的偶像---演员高占飞。某日,一位姓孟的电影老板(姜文饰)来到照相馆想给年轻貌美的茉拍几张照片。在这里我想提一下姜文的出场就像《十面埋伏》里的宋丹丹一样,总让人忍俊不禁。首先,孟老板出场说的是英语,还没有字幕,让人感觉别扭。其次,让人感觉更别扭的则是孟老板这个风流倜傥,喜欢玩弄感情的角色,在我看来实在不适合姜文。这一点从他在《一个陌生女人的来信》中的表演看来也可以得到证明。
   再回到故事上来,再孟老板的帮助下茉渐渐有了名气,照片上了杂志的封面。当然,茉此时也顺理成章地跟孟老板好上了,并且有了身孕。由于害怕流产手术,茉决定把孩子生下来,可当日本人打来,孟老板却带着钱逃到了香港。茉不得不大着肚子从公寓搬回到自己家中。
   茉变了,她不甘心命运对自己如此不公,与母亲之间得矛盾也变得越来越尖锐。后来母亲再极度绝望中跳江自杀了,并留下遗嘱让茉的孩子叫莉。被唤醒得茉抱着孩子找到那个以前和母亲同居得所谓“堂舅”,请注意,接下来的一幕是影片带给我的第一个印象深刻的场景。茉给了“堂舅”三记耳光,从她身上拿回来原本属于茉母亲的金表和金戒子,最后抱着孩子消失再人群里。章子怡此处的表演,可以说将自身特有的那种爆发力表现的十分到位。

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